扬州扬剧网

扬剧自由调流派筱荣贵 著名扬剧表演艺术家筱 荣贵 老师开创了扬剧自由调流派的唱腔，是扬剧中别具一格的主要唱腔流派，博得了广大扬剧观众的喜爱，也受到了许多同行和业内专家的赞誉，自由调流派丰富了扬剧唱腔艺术，同时也丰富了扬剧金派唱腔艺术，扩大了扬剧在群众当中的影响力，对扬剧的繁荣和发展起到了很大的作用，筱 荣贵 老师对扬剧事业尽心尽力、刻苦钻研、锐意进取是用目共睹的。 筱 荣贵 老师自幼随父著名扬州清曲艺人李庆 元老 先生学唱清曲，十四岁登台献艺，曾受到许多著名艺人的指点，在父亲严格的训教下，刻苦练功，她音乐...

《跌断桥》过去在《广陵清曲》中穿插在《满江红》与《叠落》之前，所以 一般多称《穿心调》多表现哀愁和内心的愤恨，有时也用在滑稽的地方 （武俊达 编 汤玉祥 整理） 扬剧网本曲牌连接： 《秦雪梅吊孝》【春暖花香万物青】 加入时间 2007-5-7 17:08:04 ------------------------------------------------------ 展示明星魅力弘扬扬剧艺术!扬州扬剧网YangJu.Cn 【川心】 春暖花香万物青 难温商琳凄楚心 寄人篱下非久计 困龙何日上青云 【梳妆台...

筱荣贵，女，原名李荣贵，中共党员，著名扬剧表演艺术家，国家一级演员，扬剧“自由调”流派始祖，享受教授专家级政府津贴。一九三三年出生于上海，祖籍扬州，自幼随父著名扬剧琴师李庆元学艺，十四岁登台，又得扬剧清曲艺人唐锡奎精心指点，崭露头角，主攻青衣花旦，兼小花脸，一九五零年加入镇江“金星扬剧团”与著名扬剧艺术大师金派创始人金运贵，琴师王少华，著名演员陈金珠，姜凤英等长期合作。 她自幼在父亲的严格训练下，苦练吐字，行腔，对传统演唱中的“嗯、...

《大陆板》又名《大六板》速度可快可慢，多用作行路和叙事。 基本结构是上下两句七字句组成，前句落于3，后句落于5。 第一二句间有时可插入清板（类似朗诵调，每句皆落于3，亦无伴奏，只以板击拍），如堆字《大六板》，此曲为高秀英成名唱腔。 《大六板》有其专用起板过门，也可用《梳妆台》起板过门代替，如《堆字大陆板》，结尾唱腔有时可唱高腔。 《新大陆板》系扬剧音乐工作者加工后并已流行的唱腔。 （武俊达 编 谈祥富 整理） 扬剧网本曲牌连接： 《秦雪梅吊孝》【小奴才实可狠】 加入时间 2007-5-19 20:39:5...

扬剧表说艺术家 筱荣贵 作者：筱勤喜 筱荣贵，女，原名李荣贵，中共党员，著名扬剧表演艺术家，国家一级演员，扬剧“自由调”流派始祖，享受教授专家级政府津贴。一九三三年出生于上海，祖籍扬州，自幼随父著名扬剧琴师李庆元学艺，十四岁登台，又得扬剧清曲艺人唐锡奎精心指点，崭露头角，主攻青衣花旦，兼小花脸，一九五零年加入镇江“金星扬剧团”与著名扬剧艺术大师金派创始人金运贵，琴师王少华，著名演员陈金珠，姜凤英等长期合作。 她自幼在父亲的严格训练下，苦练吐字，行腔，对传统演唱中的“嗯、...

《补缸》又名《新补缸》，多用于赶路、自思自叹或回忆等场合。 从第一拍起板，落在板上，延到头眼结束，而起板过门则从中眼起奏，前句后接四小节长过门，后句末尾接一小节半过门。 一般速度不太快，虽然因为依字行腔的关系曲调变化不大，但结尾前句常落在“6和5”上，后句则落在“2和1”上。（武俊达 编 谈祥富 整理） 《王婆骂鸡》 加入时间 2007-6-6 7:04:36 ------------------------------------------------------ 展示明星魅力弘扬扬剧艺术!扬州扬剧网...

《探亲》多用于喜剧性愉快的场合，有时在剧终接上鲜花调的尾腔全体齐唱，情绪很热烈；但如速度放慢则又可表现概叹如诉的感情。 全曲各句皆可独立抽出重新加以组合，或伸长或缩短，有时甚至可中途插入清板联弹。（武俊达 编 谈祥富 整理） 扬剧网本曲牌连接：（其中的一段，也既＂散花＂后面一段＂他那里问我姓什名谁居何方＂开始） 《恩仇记》【早也思晚也想】 加入时间 2007-4-20 19:30:01 ------------------------------------------------------ 展示明星魅...

《剪剪花》多表现悲戚和感叹的感情，也可表达互相爱悦的感情． 《剪剪花》基本结构是三个乐句，而后变化重复第二句的后半句及第三句的全句．第三曲是经过改编，变化时重复第一句而尾部则以伴奏乐器奏出，在演出时也获得良好的效果． 基本字数是两个十句＂三三四＂加上一个五字句，但增减字数也比较自由．（武俊达 编 汤玉祥 整理） 扬剧网本曲牌连接： 《鸿雁传书》选段 加入时间 2007-6-14 17:34:47 ------------------------------------------------------ ...

《数板》通常速度不很快，多用作叙事，速度慢时常表现悲戚的感情，如遇到激情或快的地方既转入 《滚板》，但少用 《数板》收尾 《数板》基本结构仅上下两句，运用时句数不定，但必须成双句，前句多落于＂５.３＂，后句落在＂２.１＂，除起板有时从板上起外各句必从眼上起． 伴奏乐器拖腔有两种，一种＂满腔满拉＂．另一种唱时皆停下，仅在每句句尾衬托．（武俊达 编 汤玉祥 整理） 扬剧网本曲牌连接： 《罗帕记》〈见画像〉 加入时间 2007-6-15 17:27:24 ----------------------------...

《 滚板 》又名《散板》，用快速的地方也称《快板》，是扬剧中最常用的唱腔之一，《快板》或逐渐加快多表达愤怒或激动的情绪． 基本结构只有上下两句，上句多落于 １ 或 ５ . ３ ，下句常落于 ２ ，中间进行为自由，常因字音而变化，有时极进于朗诵，剧种运用时句数不定，但必须成双句． 他的专用起板过门为 ３.５６１／５ ３ ／５ ６／ 但也可不用，或借用《 梳妆台 》的起板过门，或直接由《数板》转入．（武俊达 编 汤玉祥 整理） 扬剧网本曲牌连接： 《僧尼下山》 加入时间 2007-4-26 17:04:05 ...