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近日，扬剧《雨花山》剧本讨论会在仪征举行。剧本作者张巨太，仪征人。为扬州本地作者召开专门的剧本研讨会，这并不多见。其实，这些年来，扬州文艺一直陷于一个怪圈，那就是不缺好演员，就缺好剧本。由扬州人写、扬州人演的扬州剧，现在更是越来越少见。
仪征人写扬剧《雨花山》
描写韩世忠抗金故事
《雨花山》剧情源自韩世忠抗金故事。宋代名将韩世忠，曾在大仪利用孙子兵法大战金兵，以大刀砍马腿，全歼金兵3万余人马，在扬州安全护送康王到临安。在这个历史题材下，张巨太虚构了一家人在战乱之年，历经了悲欢离合的故事，巧妙让雨花石的美丽传说，和大仪大捷的史实对接匹配，故事跌宕起伏，人物形象丰富。
在剧本讨论会上，专家们对剧本提出很多修改意见，比如剧中的人物关系，故事的发展变化等，都有较大的修改空间。张巨太介绍，他文化水平不高，以前曾在剧团工作，这些年来，一直对剧本创作很感兴趣，创作了一系列剧本。仪征市宣传部负责人表示，这部《雨花山》进一步修改打磨之后，将投资搬上戏剧舞台。
剧本乃是一剧之本
扬州现缺剧本创作人才
一部戏剧能否取得成功，一部好本子是基础。如今，扬州戏剧如同繁花绽放，多台扬剧、木偶剧、曲艺节目都在国内斩获大奖。各个剧团的演员也比较成熟，不缺领军人才。但是，为剧团写剧本的人才，却显得有些稀缺。这些获奖的本子，往往都是重金从外地购买的。比如扬剧研究所近年来演出的大戏《真假二十四小时》《青春树》《衣冠风流》等，都是外地作家的本子。
除了国营剧团，民办剧团同样面临这样的困境。“最近，文化部门作了一次座谈调研，发现一个非常令人费解的现象，县级剧团在经费极其紧张的状况下，仍一掷10万元从外地购买剧本排演新戏。以高邮为例，目前有8家民营剧团，每家每年的演出场次在400-500场，缺新戏、缺剧本，已经成为他们拓展演出市场的一大瓶颈。”扬州市文广新局剧目工作室主任殷伯达说道，“难道本土作者真是无人可期，无人可寻，无人可用？”
扬州剧本作者曾很活跃
失去平台后热情下降
扬州有没有一支本土创作队伍呢？殷伯达回忆，扬州的戏曲创作队伍曾经非常活跃。2002年，扬州曾经举行过一次“扬州二十年戏剧曲艺作品汇篇”征稿活动，通知下发不到一个月，就收到了100多篇符合质量要求的作品。当时是按照每人一篇的规定征集的，可见当年有兴趣、有基础、有作为的，活跃在扬州全市各行各业的戏曲作者应该在100人以上。后来的10多年间，扬州再也没有策划组织过类似活动，再也没有就本市戏曲创作队伍的建设问题做过有序而持续的工作。创作人员一旦失去了作品发表的机会，失去了作品搬上舞台的可能，失去了作品通过评奖等活动得到肯定的平台，创作热情会日渐消减。
现在，以江都为例，目前能出作品的作者在8人左右，而纯文学作者队伍更为庞大，其中可培养为戏曲作者的潜在人才很多。但是，由文学作者转为戏曲作者需要一段转变过程。目前高邮剧目创作室的两名专业作者，此前都是从事文学创作与文学评论的，创作室主任张荣权历经两年多时间才基本熟悉了剧本的创作规律，他后来创作的大型扬剧《爱在天地间》在全国产生了一定的影响。目前，高邮从事戏曲创作的在册人员有10人以上。其他县市区的情况大致相仿。
殷伯达说，本土戏曲创作还是要“向下看”。戏迷喜欢的投入少、上手快、接地气、草根型的戏长期处于剧本荒的尴尬境地。写了能用，用了能演，长此以往，作者的水平才能实现由量到质的提高。另外，扬州本土戏曲作者的整体水平处于中下状况，或许他们对戏曲文学的认知还停留在初级的理论水平，尤其是实际创作的能力还缺乏自信，缺乏经验。
他山之石可以攻玉
扬州举办本土作家研讨会
对此，扬州市文广新局局长季培均说，在外地有很多值得扬州借鉴的好例子。以苏南常州市为例，他们面向本市的戏剧曲艺作品大赛，每年一次，已连续举办九届，包括戏剧、曲艺、歌舞剧、话剧、儿童剧等等。以苏北盐城市为例，他们的戏剧创作人才队伍已经形成了一定的规模效应，他们每年创作的大量作品不但满足了当地院团的需求，还有一批剧作输送到全国各地而赢得可观的经济效益。总结起来，就是持之以恒地培训提高，行之有效地组织活动，想方设法地提供平台，规划有序地组建队伍。
“应该说，扬州剧本创作队伍，很难一蹴而就，需要一个过程。但是，这次对张巨太剧本的研讨，也是开了个好头，通过对本土作者的重视，也能激发他们对于剧本创作的热情，创作出更多更好的作品来。另外，扬州连续两年举办了戏剧曲艺创作人员短训班，邀请了国内著名剧作家前来授课，这些都是培养本土戏曲创作人才的办法。希望在未来，扬州能涌现出一大批写出好本子的优秀作者。”季培均说道。
记者 王鑫
