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过去的戏曲界，很重视“版权意识”。 老艺人出让“秘本”，必须酬予重金。学生向老师学戏，要赠送厚礼。学会了本事，挣到了“包银”，大部分要交给老师。师恩必报，许多“德艺双馨”的名家，甚至终身奉养自己的老师。还有些著名演员，请人写“私房戏”，都是“重金礼聘”，要花很大代价。其他演员如果未获允许，私下去“偷戏”，那就是“盗版”。将受到各方指责，为人所不齿。这些，就都是“版权意识”。真正是“尊重知识，尊重人才”。教学生的老师与写本子的作者，“版权”所有，知识有价。劳动所得，受之无愧。 建国以后，情况出了变化。按照“计划经济”办事，没有私有版权。一切都是国家的，一切都是人民的。国家把戏曲剧团包养下来，老艺术家与剧作家领了工资，就应该“无私奉献”，怎么还想有额外报偿？尤其是经过了“大革文化命”的洗礼，知识贬值，艺术掉价。一些学生，看到老师冷漠相对，施以白眼。甚至口出不逊，嗤之以鼻。同时，编剧、导演、琴师等艺术骨干的劳动也不被尊重，以致在很多地方，竟出现了老艺术家哀叹没有人向他们学戏、编剧盼望剧团接受写出的剧本、琴师与演员各自为政、A、B角色互不相让……在戏曲界，诸如此类的怪现象，已经习以为常，不足为奇。这就说明：在缺乏“版权意识”的情况下，知识与艺术已不为人所尊重。久而久之，当然大大挫伤了老艺术家与编、导、音、美等创作人员的积极性。目前，戏曲剧团人才流失，戏曲事业不断滑坡，与这种“轻视知识，漠视版权”的意识，有着很大的关系。 大家都说：“剧本是一剧之本”。然而，大部分剧作家在戏曲团体中，几无立身之地。内地上千个戏曲剧团，真正属于剧团编制的编剧人员，能有几人？其他专业的导演与音乐、舞美设计人员，恐怕更加不容乐观。戏曲剧团轻视知识、轻视人才，文化水平不高、知识结构不佳的现象，在各地早已司空见惯。因而，至今对知识产权的认识，尚处于“蒙昧”的状态。对于种种“侵权”的现象，视而不见。触犯法规，屡见不鲜。 漠视版权，后果严重。内地文化部门与戏曲剧团，至今恐怕仍未对此引起重视。请看前辈戏曲作家翁偶虹、陈仁鉴等人，著作等身，演出他们优秀剧作的戏曲剧团，成百上千，但有几个曾付给他们什么“版税”、报酬？翁、陈二老，尚且如此，遑论其他？剧作者水土流失严重，这又怪谁？（邓小秋） 
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