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扬 剧 “梅 花” ——小议师弟李政成 李政成---“梅花”奖得主、现任扬州市扬剧团团长……有人说李政成能有今天的成就，都因有个扬剧艺术家的妈妈李开敏做后盾，果真是这样吗？我今天就给你说说一些也许你并不知道的事情。 当年我团赶排现代戏“蝶恋花”有个角色“毛岸...

文化大革命结束30年来，中国大陆几乎所有领域都因改革开放而发生巨变。戏剧可能是变化最小的领域之一，尤其是在戏剧表演团体的体制方面，近20多年来，令人讶异地走在一条与中国整体上的改革开放逆向的道路上。现在的剧团体制比起文化大革命之前，比起改革开放之初，要更...

关于扬州戏曲传承发展的几点看法 民革邗江支部 黄茂根 扬州戏曲源远流长，影响深远。它是扬州古代文化的宝贵财富，它储存了扬州人民在不同时期政治、经济、文化、生活等各方面的信息，也反映了扬州地域文化和社会发展的历史变迁。保留扬州文化特质和原生态状况，既是扬...

中国戏剧的命运 ——试以扬剧为研究对象 黑竹 （供大家批判） 说老实话，《中国戏剧的命运》这个题目很让人为难，一是这个题目很大，似乎即使长篇累牍也不一定说得完，更不要说区区几千字了；一是这个题目很深，学富五车、著作等身的戏剧家也不一定能说得透，更不用说才...

扬剧曾经火爆时 ３月份以来，古城“周周看扬剧”活动的火爆场面将我的思绪拉回到２０年前扬剧更加火爆的那一幕。 那是上世纪７０年代后期，位于市级文保单位准提寺东侧的“文化会堂”扩建工程竣工后上演了一台传统名剧《秦香莲》，戏是由扬州市扬剧团演出的。当时，“文...

江苏省淮剧团演员 陈澄 为扬剧网题词...

傅谨：工业时代的戏剧命运 ——对魏明伦的四点质疑 《中国戏剧》发表了魏明伦大作《当代戏剧之命运》，拜读过后，十分诧异。虽然在一些个别的具体论断上，我也有与魏先生相似甚或相同的看法，然而从整体上看，疑虑颇多。魏文所涉诸多问题均值得重视，既有不同看法，不敢不提出以就正于同行，尤其是是魏先生。 一：电视兴起与“斗室文娱” 魏明伦文章有一个表述非常之新颖的论断，是说现在已经进入了“居室文娱”或者说“斗室文娱”时代，戏剧的衰落是时代的必然。面对“时代”这样一种吓人的东西，戏剧家们实在是渺小得无以对抗，所以大约只有无...

进入2006年，文化艺术界议论最多的莫过于文化体制改革。在网上和几个文友在一起闲聊，一君说中国戏剧现在已经进入了坟墓，可能几十年后就成了文物，也可能就此被历史淘汰；我说你这是幸灾乐祸；他说你没看到国家已经启动了无形文化遗产保护，各地方剧种包括京剧都榜上有名吗？我说这又能说明什么？他们讥笑道，你见过身强力壮的人去寻找保护吗？我哑然无声。关了计算机，我静下心来扪心自问：戏剧还有出路吗？到了今天，戏剧与其他艺术门类相比，就象一个营养不良的孩子，以羸弱的躯体去硬撑着所谓的舞台艺术的旗帜。它已经没有了解放前那么让人...

金运贵，著名扬剧表演艺术家，扬剧“金派”（金调）创史人，本名刘秀卿，又名王继芬，曾用艺名新喜贞。生于1907年，卒于1970年，湖北黄陂人，幼年学艺，初学京剧后改学扬剧，先工丑后专工生，1925年在上海正式登台演出，成为扬剧第一代女演员。 她的表演朴实大方，擅于刻画落魄穷生，如方卿、梁山伯等，更以吐字清晰、唱功扎实见长，尤擅于运用“堆字”技巧，数十句唱词，字字入扣、层层相叠，快而不乱、多而不糊，成为“金派”艺术特色之一。“金派”唱腔具有强烈个性色彩，被誉为了扬剧“金调”。“金调”唱腔体系的创立对扬剧唱腔的...

华素琴，1926年10月生于江苏江都，中共党员，中国剧协会员，江苏省扬剧协会副会长。 她7岁起在上海学习扬剧，初习娃娃生。由于天资聪慧，十六岁便在上海崭露头角，并逐渐成为挑梁演员。她的表演细腻传神，尤善运用眼神。1947年在上海举办的戏剧节上，与周信芳等京剧名家同台演出，她演出了拿手剧目《武松杀神》，以其人物把握准确、表演火候掌握的恰到好处，而赢得周先生不断赞赏。此外，她还主动向京昆的武行老师请教，移植了一批京剧武戏，并创演了扬剧武戏剧目，从而逐渐改变扬剧舞台不演武戏的现象。1950年参加苏北实验扬剧团，...