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十一 退而未休话晚年 华素琴的扬剧艺术，不但受到广大观众的喜爱、专家的赞誉，更受到扬剧界青年演员的敬慕，愿向她学习，拜她为师。解放初到八十年代，拜在她门下的弟子，主要有五人。 刘启华是她在五十年代收下的第一个弟子。刘启华是南京市青年扬剧团演员，经当时南京市文化局局长董昌达推荐介绍，拜华素琴为师。经华素琴教导后，刘启华成为该团的主要演员，主演《白蛇传》等剧目，并被评为先进工作者，选为白下区政协委员，参加...

十 戏校执教十二春 1974 年，江苏省戏剧学校扬剧班的学生缺少教师，领导决定从省扬剧团抽调有经验的演员到戏校任教。同年 10 月，在华素琴 48 周岁之时，到省戏校担任教师，从此脱离了她从事 38 年的扬剧舞台生活。 戏校与剧团不同，对华素琴来说，环境是新的，任务也是新的，一切都要从头来起。虽然塑造了众多的艺术形象，演出过上百出戏，但对怎样教学，她不熟悉。过去在她学戏时，是完全靠老师口授心传，而现在教学的要求不同了，老师要在事先备好课，写出教材，经过讨论通过后才能向学生教授。这些过程，不同于她创造一个角...

九 在“文革”中的八年 1966 年春夏之交，青年演出队排好了《山乡风云》，在苏北扬州、泰州一带巡回演出时，“文化大革命”的风暴袭来了。华素琴弄不清楚这次运动的目的和意义，迅速变化的形势迫使演出队无法继续演下去，她只得将队伍拉回南京。 回团不久，一批“造反派”就造了党支部、剧团领导以及权威、名人、“黑线人物”以及所谓有历史问题的人的反。华素琴作为共产党员、人民代表、主要演员、队长，自然成了被冲击的对象。运动一开始就被打入“牛鬼蛇神”的行列，剥夺了她的一切正当权益。 一个先进人物一下子变成了反革命；一个共产...

七 为现代人物塑像 在传统戏、现代戏、新编历史剧三并举方针指引下，创作、演出现代戏，塑造好当代人的艺术形象，是演员义不容辞的责任，也是发展戏曲事业，发展戏曲表演艺术的重要方面。华亲琴意识到历史赋予自己的责任，积极投入现代戏的排练、演出。多年来，塑造了《丹心曲》中的薛金梅、 《 209 号》中的华云等新人形象，为扬剧现代戏的搬演，作出了成绩，并获观众和文艺界的好评。 《丹心曲》是革命历史题材的戏，由作家顾尔谭编剧，写的是大革命时期上海工人起义的故事。当时起义失败，起义领导人之一的大刚暂时隐蔽起来，其妻薛金梅...

六 传统形象再创造 华素琴在江苏省扬剧团经过了一段时间的艺术实践，认识上有了很大提高，丰富了理性认识， 1957 年至 1962 年间，继续在艺术创造上作了探索，连续重新塑造了《恩仇记》中的菊香，《百岁挂帅》中的穆桂英，《边关审子》中的二夫人等成功的艺术形象，不论是表演还是唱腔的演唱，使她的艺术风格更富特色。 《恩仇记》中的菊香 《恩仇记》是根据扬剧著名演员林玉兰提供的扬刚传统剧目《爱与仇》由剧作家石来鸿与林玉兰合作改编的。他们剔除了原传统剧目中的糟粕，赋予新的主题，塑造了几个栩栩如生的人物形象。达到了推...

四 离开上海到江苏 中国人民解放军解放上海的枪声打响的时候，华素琴他们的勇敢剧团正在上海闸北大戏院演出。因战事日紧，炮火声近，已无人看戏，只得停演，转移到虹口长春楼。虽然当时虹口还没有战斗，但人心已全部被战事所吸引，不可能像往常那样，天天有观众。因此只得演演停停，有观众来即开锣，没观众买票就停下来。 剧团的同仁们，也和上海所有的百姓一样，十分关心战局。不知谁找了一张上海市区图，挂在后台，又不知谁做了不少小红旗，凡听到解放军打到了什么区、什么街时，便在那一区、那一街插上小红旗，以此了解解放上海的过程。直到上...

三 苦练文武基本功 回到上海后，华素琴在明华楼、长春楼等剧场轮番演出。经常上演的剧目，仍是《北汉王》、《崔金花》、《樊梨花》等本戏或连本戏。此时，她虽已是挂头牌的名演员了，但她并不就此满足。她认为，要成为一个真正的好演员，不但要不断有新的剧目，而且表演艺术也要不断提高，即使对一些经常上演的传统剧目，对其不合理的部分、不合时代要求的内容，也要做些修改，这样才能有所发展，才能满足观众新的欣赏要求。因此，她除了坚除不懈地苦练基本功外，仍像学艺时一样，对兄弟剧种、著名演员的演出，只要有机会，她总不放过去观摩、学习...

二 出师门闯荡世界 出师后，华素琴仍留太原坊做班底，虽一天日夜赶两场戏，但她的活儿不多，还有不少空余的时间。太原坊隔壁就是共舞台，演的是京剧。她对京剧并不陌生，而且深受影响，因此她有空就跑到共舞台去看戏。她没什么钱，买不起票，只得从旁门溜进去。起初看门的人不让她进，后来她向看门的老大爷说明，自己是唱扬州戏的，想来学习。看门人见她如此好学，也就放行了。当时在共舞台演出的京剧演员有赵如泉等，他们的连台本戏《欧阳德》很有影响，很受观众欢迎。花旦有金素雯、李雪芳、魏莲芳等。对这些京剧演员的演出，她真是看入了迷。当...

扬剧生涯五十年 ——记华素琴的艺术生活 孔凡中 著 我与华素琴相识的时候，她还是个廿几岁的青年，至今已有四十年。其中三十多年我与她在一起合作共事。在扬剧界，华素琴是一位有名望的、深受广大扬剧观众喜爱的演员。她的唱腔优美，圆润，声情并茂；她的基本功扎实，表演细致感人，善于刻划不同类型、不同性格的人物形象。论行当她归正旦，但她又不局限于正旦，小且、刀马旦、甚至彩旦、老旦都演来得心应手，在扬剧舞台上塑造了《白蛇传》中的白素贞、《玉簪记》中的陈妙常、《恩仇记》中的菊香、《百岁挂帅》中的穆桂英、《边关审子》中的二夫...

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