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回眸一笑百媚生--我演《十把穿金扇》之“康月娥”

时间:2009-11-07 21:57来源:扬州扬剧网 作者:孙爱民 点击:



回眸一笑百媚生——我演《十把穿金扇》之“康月娥”

孙爱民


       我曾在连台本扬剧《十把穿金扇》中饰“康月娥”,戏份不少,举足轻重,因而顺理成章地接下继续在电视剧里演康月娥的任务。等拿到脚本一读,天哪,此康月娥已不是彼康月娥,人物的命运走向和性格特征、感情纠葛等等完全另起炉灶了。可以说,电视版的康月娥,除了保留她原来的名字,从外形到内心,根本就是一个新人!这一来,倒也刺激了我强烈的好奇感和创作冲动,有心把这个“侠女”型的人物拿捏好、表现好,俾使将来的电视观众能够很快地喜欢上她,也要让熟悉扬剧《十把穿金扇》的戏迷们惊叹她在电视上的华丽变身。
        按新剧本提示,“洪家班”女伶康月娥,邂逅秘密寻查国宝穿金扇的陶知府的大公子陶文灿,并由此得知十把穿金扇传闻背后的重大机密。性情刚烈的康月娥,对陶文灿一见倾心,安全转送他走后,便陷入刻骨铭心的思念之中。她顶住重重压力,守身如玉,一直憧憬着与心上人再相逢、永不分。然而,当这一天真的到来,康月娥发现,陶文灿身边已有了另外一位姑娘!无论怎样的阴差阳错、机缘巧合,康月娥心里明白,自己必须在这恼人的三角中作出抉择。基于善良的天性和道义的责任,她默默抽身,甘愿忍受巨大的失落感,像磐石一样压抑往后的日子……
       本质上说,这是一个悲剧性的人物,她的付出与所得严重失衡。但同时,她又是一个如天使般纯洁和具有崇高的自我牺牲精神的女性。对于爱人,她灿若春花,从不把心底的凄楚流露出来。我想,这也许是康月娥的职业习惯使然,毕竟她是一位情窦初开的女伶。红氍毹上的粉墨人生,早已教会她该把最美丽的一面示人,哪怕是临去秋波那一转,也应当千娇百媚,摄人魂魄!
       找到这种感觉并不难,我本身是演员,以演员扮优伶,算得上轻车熟路。问题在于镜头前的康月娥,迥异舞台上的康月娥。把握后者,只需做到唱腔清丽优美、身段潇洒妩媚即可,而刻画前者,要求的则是细腻传神。尤其以近景、特写见长的电视拍摄手法,将演员的面庞五官放大了若干倍,一颦一笑、一蹙一舒,莫不纤毫毕现,尽收观众眼底。那一见钟情的兴奋,欲言又止的娇羞,久别重逢的惊喜,失意怅惘的幽怨,大义凛然的决绝,以及向隅而泣的酸楚……种种复杂难言的情绪变化和心理活动,都要在镜头前一一展现,来不得半点的虚假和僵硬!这样,才能向观众传达准确的信息,让他们获得最佳状态的审美享受。诚如前人所言,“增一分则过艳,删一分则稍逊”,过去舞台上那种大开大合式的粗线条表演,显然不能适应电视剧近于苛求的需要。
       再者,和所有参加此剧创作的同仁一样,我还要跨越舞台艺术虚拟表演跟电视艺术实景拍摄的界限,恰到好处地抓住戏曲程式化与电视生活化的契合点。好在我还是从人物出发,紧贴康月娥的优伶身份,仔细揣摩和精心设计她的行为特征,在她一出场的刹那间,便以传统戏中的“刀马旦”范儿,突出这个姑娘的勃勃英气,给观众一种江湖侠女的先入之见。事实证明,这样的铺垫十分有效,迅速奠定了康月娥的性格基调,为她偶遇陶文灿,见义勇为,甘冒风险,同锦衣卫斗智斗勇,以及利用戏子身份串演“戏中戏”,在勾栏嬉笑怒骂,尽情嘲弄达官贵人等等情节,理顺了一条清晰的逻辑线。
       我本来的行当,介于以唱功为主的青衣和花旦之间,一如京剧说的“花衫”。电视剧中康月娥后半部的命运发展,为我提供了更宽广的用武之地。情场失意,是她人生的最大挫折,就一个痴心少女而言,支撑她头顶的那一方天空,似乎都崩塌了!抒发这样肝肠寸断的痛彻之情,原是扬剧唱腔之长,也正应了我的功。为此,我在尊重作曲原谱的基础上,反复揣摩,力求把最纯正的扬剧音乐、最真实的感情传递给电视观众,奉献给扬剧爱好者。皇天不负有心人,大家的努力初见成效,先期录音才出来,给一些圈内人士试听,便获得好评,认为这是近年来尝试唱腔改革最具突破性的一次实验,再配以人物表演的画面,声情并茂,相信会赢得观众的喜爱。
      电视上的康月娥,悄悄离开了心爱的人,哀伤、凄美,但绝不灰溜溜的。作为男主人公情感世界里的一名匆匆过客,她给情郎让出了爱的空间。这是一种绵绵无期的苦恋,这也是一份心心相印的约定,这更是一支无怨无悔的青春赞歌!“回眸一笑百媚生”,当演员告别一部倾注了她大量心血的影视剧作品时,是否也该有这样的风度和思绪呢?

 

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信息来源:扬州扬剧网 http://www.yangju.cn/-扬剧论坛 http://bbs.yangju.cn
原文链接:http://bbs.yangju.cn/thread-7627-1-1.html


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